Fragment KV 494a in E Major

The manuscripts which Constanze sold to André included another horn concerto fragment in E major on paper which suggests that it dates from 1785 or early 1786.   It appears from the fully-scored orchestral exposition that Mozart intended it to be the most ambitious of his horn concertos, but the orchestration fizzles out a few bars after the soloist comes in, and a few bars later the solo part stops in the middle of a phrase.   It is possible that Mozart continued the solo line on another sheet of paper which is now lost, but André had no use for so incomplete a work, and did not publish it.   It was also unfamiliar to Leutgeb when Constanze showed it to him.

Los manuscritos que Constanze vendió a André incluyen otro fragmento  de concierto para trompa en Mi Mayor, en un tipo de papel que se cree datado en 1785 o inicios de 1786. Parece ya desde la orquestación totalmente acabada en la exposición que Mozart pretendía que fuera el más ambicioso de sus conciertos para trompa. Por desgracia la orquestación se interrumpe unos cuantos compases después de la entrada del solista y unos cuantos compases más allá la parte de trompa se detiene en el medio de una frase. Es posible que Mozart continuara la parte del solista en otro pliego de papel que ahora está perdido, pero André no hizo uso de una obra tan incompleta y no fue publicada. También era desconocido para Leutgeb cuando Constanze se lo mostró.

Das von Constanze an André verkaufte Manuskript enthielt auch das Fragment eines anderen Hornkonzertes in E-Dur auf einem Papier, das vermuten lässt, es sei von 1785 oder Anfang 1786. Die voll ausgearbeitete Partitur der Orchestereinleitung zeigt, dass Mozart damit das ehrgeizigste seiner Hornkonzerte vorhatte, aber die Orchestrierung läuft nach einigen Takten des Soloparts aus, und einige Takte später hört die Solostimme mitten in einer Phrase auf. Möglicherweise schrieb Mozart die Solostimme auf einem anderen Blatt weiter, das jetzt verloren ist, aber André hatte keine Verwendung für ein so unvollständiges Werk und veröffentlichte es nicht. Es war auch Leutgeb unbekannt, als Constanze es ihm zeigte. 

Les manuscrits que Constanze avait vendus à André comprennent un autre fragment de concerto pour cor en mi majeur, sur un type de papier que l'on croit daté de 1785 ou début 1786. Il semble, par  l'orchestration de l'exposition, qu´il était destiné à être le plus ambitieux des concertos de cor. Malheureusement l´orchestration est interrompue rapidement après l'entrée du soliste, et la partition s´arrête ensuite en plein milieu d´une phrase peu après l'entrée du cor. Peut-être que Mozart continua la partie solo sur une autre feuille qui est désormais perdue!  Dans tous les cas André n´a pas pu utiliser une œuvre si incomplète et elle n'a donc jamais été publiée. Ce concerto était également inconnu de Leutgeb quand Constanze le lui montra.

New version of Mozart KV 417 / Nueva versión del KV 417 / John Humphries

Leutgeb’s attempt to persuade Wolfgang to write a horn concerto for him does not seem to have succeeded until he wrote the E flat concerto K417 in a manuscript headed, “Wolfgang Amadè Mozart takes pity on Leutgeb, ass, ox and fool, at Vienna 27th May 1783”.   Conventionally, performances of this work do not include the traditional opportunity for the soloist to play a cadenza at the end of the first movement, apparently aligning it with the clarinet concerto.  However, Mozart wrote the clarinet concert towards the end of his life when he was exploring new directions in his music, whereas K417 comes from an earlier period.  It is also relevant that, in the surviving autograph manuscript, the first movement is 14 bars shorter than in André’s published edition.    If, as seems likely, the end of the movement was missing when André decided to publish it, there is nothing in these 14 bars which could not have been written by a moderately competent student:  the soloist’s phrase is brought to an end, there are scales and arpeggios which are very similar to the same section of the E flat concerto K495, a cadential trill and an 8-bar play-out which is an exact transposition of the end of the exposition.   The result is noticeably out of keeping with Mozart’s normal style and one possibility is that it was written by  André himself as he had already composed the left hand of the piano part of the concerto in D, K537, in order make it publishable.  In view of this, Javier Bonet has decided to play a different reconstruction of the end of the first movement, including a cadenza and bringing it to a close in a manner which is probably closer to Mozart’s original intentions.

© John Humphries

The Mozart horn Concertos.  Javier Bonet/Hermann Baumann

Los intentos de Leutgeb de convencer a Wolgang de escribir un concierto para él no parecen haber tenido éxito hasta que éste compuso el concierto en Mib Mayor KV 417 en un manuscrito encabezado de la siguiente manera: “Wolgang Amadé Mozart ha tenido piedad de Leutgeb, culo, buey y tonto, en Viena a 27 de mayo de 1783”.  Las interpretaciones convencionales de esta obra no incluyen la tradicional posibilidad para el solista de insertar una cadencia en el final del primer movimiento, aparentemente en la línea del concierto de clarinete. Sin embargo aquella obra de Mozart está escrita al final de su vida cuando estaba ya explorando nuevos caminos en la dirección de su música, mientras que el KV 417 data de una época anterior. Es también relevante que en lo que nos queda del manuscrito original, el primer movimiento se interrumpe 14 compases antes que en la primera edición de André. Parece más bien pues,  que el final del movimiento estaba perdido cuando André decidió publicarlo. No hay nada en esos compases añadidos por André que no estuviera al alcance de cualquier medianamente avanzado estudiante de composición; la parte de solista está llevada a su final con escalas y arpegios muy similares a la misma sección del concierto KV 495, un trino cadencial y una salida orquestal final de ocho compases que es una transcripción exacta del final de la exposición. El resultado final está bastante alejado de lo que sería la costumbre habitual en Mozart por lo que una posibilidad es que el propio André hubiera completado la obra, dado que ya lo había hecho cuando escribió, para poder publicarlo, el final del concierto en Re Mayor KV 513. A la vista de esto, Javier Bonet ha decidido interpretar una reconstrucción diferente del final de este movimiento que incluye una cadencia y un final con una forma probablemente más próxima a las intenciones originales de Mozart.

© John Humphries

Los conciertos para trompa de Mozart.  Javier Bonet/Hermann Baumann

Excelente crítica en Ritmo de noviembre a nuestro Mozart

No deja de ser un orgullo comprobar como uno de los solistas de nuestra Orquesta Nacional, se desenvuelve en el terreno solista a un nivel deslumbrante. Javier Bonet ya ha grabado otros registros (muy inquieto en el mundo camerístico), pero esta recopilación de la música para trompa (Conciertos y Quinteto) de Mozart, parece la guinda de su faceta solista. Sin embargo, no deja de ser frustrante que este magnífico registro tenga que ser producido de manera privada, que también ha cobrado vida como producto “pendrive” para el sello Arsis, con todas sus posibilidades de múltiples archivos. Bonet decimos que deslumbra, sobre todo por la sobriedad, pureza y el perfecto entendimiento de la obra del de Salzburgo (muy interesante la multiplicidad de cadencias que nos ofrecen). Su trompa es de una claridad y rotundidad ejemplares. Infalible. Entre lo mejor del mundo del disco. Además, cuenta con el brío y la sabiduría de la dirección de uno de sus maestros de juventud, Hermann Baumann (que deja la trompa, para pasarse a la batuta). Su acompañamiento es preciso, poético cuando lo requiere, y amigablemente atento. Una maravilla. Ambos parecen entenderse como pocos. Lógico. Muy recomendable producción, de sorprendentes resultados.

 

Juan Berberana

REVISTA RITMO NOVIEMBRE 2015